看到這個題目，你會不會覺得這篇文章“不正經”？活躍思維、提升想象力的方法太多了，為什么偏要用寫小說這種耗費時間的方式呢？
沒寫小說前，大概你會覺得文筆很重要，但真正寫了之后，你會發現靈感和故事線最重要，甚至故事線要比靈感更重要。靈感的來源很多：夢境、生活、影視、閱讀等等，但從我個人的經歷來說，我并不認為我的任何一個靈感足以單獨成為一部小說——靈感只是一段打動人心的劇情，有時只是一個畫面，但只是故事的高潮，沒有開始，沒有結束，更沒有連續不斷、跌宕起伏的沖突、懸念、發展。
想想你看過的小說吧！有哪一部小說里所有的情節全是你喜歡的？沒有，也不可能有。沒有人會有永不衰竭的大腦靈感，小說也不能永遠把讀者吊在半空，總會有那么幾段情節是純粹為了存在而存在的。
那這些不在靈感范圍之內的故事要怎么寫呢？怎樣讓它們做綠葉護紅花？故事—情節—目標—主線—輔線—懸念—人物—事件—性格—亮點……我只是隨便這么一想，就想出了這如此多的內容。靈感或許可以成為亮點，但一篇小說絕不會只有一個亮點，所以，你需要再去寫一個亮點，至少要能夠足以和你完美的靈感相搭配。
邏輯+想象
小說需要嚴密的結構，起因，發展，沖突，激化，高潮，結果。這不是僅僅靈感或者說想象可以做到的，脫離了故事邏輯的想象對故事本身毫無意義，只會漏洞百出，給小說本身減分；所以決定要寫小說后，邏輯就比想象更重要。
那么想象呢？想象必須以故事的整體邏輯為根，想象合乎主體邏輯的開頭、結局以及中間的一切接續，既要保證讓故事能從開頭寫到結局，不偏離，又要大部分的情節能保持松緊有序，懸念叢生又能在接下來的文字里讓一切懸念有合理的交代……還有人物性格的塑造、整體故事格局的打造……所以，天馬行空的想象不難，難的是把想象先串在一根繩子上，讓想象能不偏離這根繩子。
這種操作容易實現嗎？我在寫小說的細化大綱時就戰戰兢兢，前期埋下多少伏筆，后期就要把這些伏筆一個個合理地揭示出來，又要所有的情節在懸念的設置上不沖突打架，計算懸疑時間發生的時間差，安排不同懸疑事件參與的人，推敲每個懸疑事件與最終的大懸疑事件揭秘之間的關系，確保每個懸疑事件、每個與懸疑事件有關的人都是有用的。
這個過程大概持續了有一個多星期，我的邏輯思維提升了，因為懸疑的揭開需要層層展開，我要確保整個故事不會有哪里有漏洞；我的想象力提升了，因為我被預定好的懸疑路線束縛，還要讓整個故事能按照我的心意流暢地進行下去，就要讓我的想象被懸疑牽著走，還要讓所有情節的次序安排自然合理，一環扣一環，順推、倒推、磨合、懸疑的布置、答案的埋藏……
單純的想象很容易，就像小學的想象作文，可以在作文里寫上諸如按一下按鈕，大海里的水就能流進沙漠這樣的情節，但加上了重重邏輯的限制，就是對思維和想象的雙重要求；或者說，思維上的限制越多，就越能激發想象力，想象力越豐富，也就越考驗思維的縝密。
從這個角度上來說，既要考驗想象力，又要兼顧思維，還有比小說寫作更合適的嗎？當然，如果你要寫懸疑小說，那就更燒腦了，不僅燒你讀者的腦，更在燒你自己的大腦，有時間也有精力的話，不妨嘗試嘗試短中篇小說的寫作，提升
寫作技能、提高想象力、活躍思維、愉悅心靈，一舉多得！
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作者：織夢的星星
