沒寫小說前，大概你會(huì)覺得文筆很重要，但真正寫了之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)靈感和故事線最重要，甚至故事線要比靈感更重要。靈感的來源很多：夢(mèng)境、生活、影視、閱讀等等，但從我個(gè)人的經(jīng)歷來說，我并不認(rèn)為我的任何一個(gè)靈感足以單獨(dú)成為一部小說——靈感只是一段打動(dòng)人心的劇情，有時(shí)只是一個(gè)畫面，但只是故事的高潮，沒有開始，沒有結(jié)束，更沒有連續(xù)不斷、跌宕起伏的沖突、懸念、發(fā)展。

    想想你看過的小說吧！有哪一部小說里所有的情節(jié)全是你喜歡的？沒有，也不可能有。沒有人會(huì)有永不衰竭的大腦靈感，小說也不能永遠(yuǎn)把讀者吊在半空，總會(huì)有那么幾段情節(jié)是純粹為了存在而存在的。

    那這些不在靈感范圍之內(nèi)的故事要怎么寫呢？怎樣讓它們做綠葉護(hù)紅花？故事—情節(jié)—目標(biāo)—主線—輔線—懸念—人物—事件—性格—亮點(diǎn)……我只是隨便這么一想，就想出了這如此多的內(nèi)容。靈感或許可以成為亮點(diǎn)，但一篇小說絕不會(huì)只有一個(gè)亮點(diǎn)，所以，你需要再去寫一個(gè)亮點(diǎn)，至少要能夠足以和你完美的靈感相搭配。
 

    邏輯+想象
 

    小說需要嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，起因，發(fā)展，沖突，激化，高潮，結(jié)果。這不是僅僅靈感或者說想象可以做到的，脫離了故事邏輯的想象對(duì)故事本身毫無意義，只會(huì)漏洞百出，給小說本身減分；所以決定要寫小說后，邏輯就比想象更重要。

    那么想象呢？想象必須以故事的整體邏輯為根，想象合乎主體邏輯的開頭、結(jié)局以及中間的一切接續(xù)，既要保證讓故事能從開頭寫到結(jié)局，不偏離，又要大部分的情節(jié)能保持松緊有序，懸念叢生又能在接下來的文字里讓一切懸念有合理的交代……還有人物性格的塑造、整體故事格局的打造……所以，天馬行空的想象不難，難的是把想象先串在一根繩子上，讓想象能不偏離這根繩子。

    這種操作容易實(shí)現(xiàn)嗎？我在寫小說的細(xì)化大綱時(shí)就戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，前期埋下多少伏筆，后期就要把這些伏筆一個(gè)個(gè)合理地揭示出來，又要所有的情節(jié)在懸念的設(shè)置上不沖突打架，計(jì)算懸疑時(shí)間發(fā)生的時(shí)間差，安排不同懸疑事件參與的人，推敲每個(gè)懸疑事件與最終的大懸疑事件揭秘之間的關(guān)系，確保每個(gè)懸疑事件、每個(gè)與懸疑事件有關(guān)的人都是有用的。

    這個(gè)過程大概持續(xù)了有一個(gè)多星期，我的邏輯思維提升了，因?yàn)閼乙傻慕议_需要層層展開，我要確保整個(gè)故事不會(huì)有哪里有漏洞；我的想象力提升了，因?yàn)槲冶活A(yù)定好的懸疑路線束縛，還要讓整個(gè)故事能按照我的心意流暢地進(jìn)行下去，就要讓我的想象被懸疑牽著走，還要讓所有情節(jié)的次序安排自然合理，一環(huán)扣一環(huán)，順推、倒推、磨合、懸疑的布置、答案的埋藏……

    單純的想象很容易，就像小學(xué)的想象作文，可以在作文里寫上諸如按一下按鈕，大海里的水就能流進(jìn)沙漠這樣的情節(jié)，但加上了重重邏輯的限制，就是對(duì)思維和想象的雙重要求；或者說，思維上的限制越多，就越能激發(fā)想象力，想象力越豐富，也就越考驗(yàn)思維的縝密。

    從這個(gè)角度上來說，既要考驗(yàn)想象力，又要兼顧思維，還有比小說寫作更合適的嗎？當(dāng)然，如果你要寫懸疑小說，那就更燒腦了，不僅燒你讀者的腦，更在燒你自己的大腦，有時(shí)間也有精力的話，不妨嘗試嘗試短中篇小說的寫作，提升寫作技能、提高想象力、活躍思維、愉悅心靈，一舉多得！

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    作者：織夢(mèng)的星星