一個(gè)劇本是一篇小說、故事，同時(shí)也真的該像讀一個(gè)故事一樣閱讀，因?yàn)閯”静幌裥≌f將背景描繪得清楚，或許讀者閱讀的時(shí)候要更主動(dòng)一些，才能創(chuàng)造出角色生活與活動(dòng)的世界的背景，不過在閱讀時(shí)，兩者的基本問題是相似的。

    然而，其中還是有一個(gè)重要的差異，你在讀劇本時(shí)，不是在讀一個(gè)已經(jīng)完全完成的作品，完成的劇本（作者希望你能領(lǐng)會(huì)的東西）只出現(xiàn)在舞臺(tái)的表演上，就像音樂一樣必須能傾聽，閱讀劇本所缺乏的就是身體語言實(shí)際的演出，讀者必須自己提供那樣的演出。

    要做到這一點(diǎn)的惟一方法是假裝看到演出的實(shí)景，因此，一旦你發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇本談的是什么，不論是整體或部分，一旦你能回答有關(guān)閱讀的所有問題后，你就可以開始導(dǎo)演這個(gè)劇本，假設(shè)你有六七個(gè)演員在你眼前，等待你的指令。告訴他們?nèi)绾握f這一句臺(tái)詞，如何演那一幕，解釋一下重要的句子，說明這個(gè)動(dòng)作如何讓整出戲達(dá)到高潮，你會(huì)玩得很開心，也會(huì)從這出戲中學(xué)到很多。

    有個(gè)例子可以說明我們的想法。在《哈姆雷特》第二幕第二場中，波隆尼爾向國王與王后密告哈姆雷特的愚行，因?yàn)樗麗凵狭藠W菲莉雅，而她會(huì)阻礙王子的前程。國王與王后有點(diǎn)遲疑，波隆尼爾便要國王跟他躲在掛毯后面，好偷聽哈姆雷特與奧菲莉雅的談話。這一幕出現(xiàn)在第二幕第二場中，原文第160至170行。

    很快地，哈姆雷特讀著書上場了，他對波隆尼爾說的話像打啞謎，于是波隆尼爾說道：“他雖瘋，但卻有一套他自己的理論。”過了一陣子，第三幕的開頭，哈姆雷特進(jìn)場，說出了著名的獨(dú)白：“要活，還是要死？”然后奧菲莉雅出現(xiàn)在他眼前，打斷了他的話。他與她說了一段話，看起來神智正常，但突然間他狂叫道：“啊！啊！你是真誠的嗎？”（第三幕，第一場，103行）。

    現(xiàn)在的問題是：哈姆雷特是否偷聽到波隆尼爾與國王準(zhǔn)備偵察他的對話？或是他聽到了波隆尼爾說要“讓我的女兒去引誘他”？如果真是如此，那么哈姆雷特與波隆尼爾及奧菲莉雅的對話代表的都是同一件事，如果他并沒有聽到這個(gè)密謀，那又是另一回事了。莎士比亞并沒有留下任何舞臺(tái)指導(dǎo)，讀者（或?qū)а荩┍仨氉约喝Q定，你自己的判斷會(huì)是了解整出劇的中心點(diǎn)。

    莎士比亞的許多劇本都需要讀者這樣主動(dòng)地閱讀，我們的重點(diǎn)是，無論劇作家寫得多清楚，一字不誤地告訴我們發(fā)生了什么事，還是很值得做這件事。（我們沒法抱怨說聽不清楚，因?yàn)閷Π兹谖覀冄矍啊＃┤绻銢]有將劇本搬上心靈的舞臺(tái)演出過，或許你還不能算是讀過劇本了，就算你讀得再好，也只是讀了一部分而已。

    前面我們提過，這個(gè)閱讀規(guī)則有一個(gè)有趣的例外，就是劇作家不能像小說家一樣對讀者直接說話。（菲爾丁所寫的《湯姆瓊斯》就會(huì)直接向讀者發(fā)言，這也是一部偉大的小說。）其中有兩個(gè)例外前后將近相差了二十五世紀(jì)之久。

    阿里斯托芬，古希臘的喜劇劇作家，寫過一些所謂的“古老喜劇”的例子留傳下來。在阿里斯托芬的戲劇中，經(jīng)常會(huì)或至少會(huì)有一次，主要演員從角色中脫身而出，甚至走向觀眾席，發(fā)表一場政治演說，內(nèi)容與整出戲是毫無關(guān)聯(lián)的，那場演說只是在表達(dá)作者個(gè)人的感覺而已，現(xiàn)在偶爾還有戲劇會(huì)這么做—沒有一項(xiàng)有用的藝術(shù)手法是會(huì)真正失傳的—只是他們表現(xiàn)的手法或許比不上阿里斯托芬而已。

    另一個(gè)例子是蕭伯納，他不但希望自己的劇本能夠演出，還希望能讓讀者閱讀。他出版了所有的劇本，甚至有一本《心碎之家》是在演出之前就出版的。在劇本之前，他寫了很長的序言，解釋劇本的意義，還告訴讀者如何去理解這出劇。（在劇本中他還附上詳盡的舞臺(tái)指導(dǎo)技巧。）要閱讀蕭伯納式的劇本，卻不讀蕭伯納所寫的前言，就等于是拒絕了作者最重要的幫助，不讓他輔助你理解這出戲。同樣地，一些現(xiàn)代劇作家也學(xué)習(xí)蕭伯納的做法，但都比不上他的影響力。

    另一點(diǎn)建議可能也有幫助，尤其是在讀莎士比亞時(shí)更是如此。我們已經(jīng)提過，在閱讀劇本時(shí)最好是一氣呵成，才能掌握住整體的感覺。但是，許多劇本都是以韻文寫的，自從1600年以來語言變化之后，韻文的句子讀起來就相當(dāng)晦澀，因此，把劇本大聲地讀出來倒經(jīng)常是不錯(cuò)的方法。

    要慢慢讀，就像是聽眾在聽你說話一樣，還是帶著感情讀，也就是說要讓那些句子對你別有深意。這個(gè)簡單的建議會(huì)幫助你解決許多問題，只有當(dāng)這樣做之后還有問題，才要找注解來幫助你閱讀。