寫網(wǎng)文和看網(wǎng)文不同，當(dāng)我還是讀者的時(shí)候，經(jīng)常嫌棄作者的文筆爛，邏輯差，文風(fēng)小白，主角圣母又裝逼。但當(dāng)“媳婦熬成婆”，我從讀者變成作者時(shí)，我才知道自己瞧不上的小白文些其來又多么不易。

    從小，我就又一個(gè)文學(xué)夢(mèng)，時(shí)常泡在書吧呆一整天，在寫作課上花費(fèi)心思，寫出來讓老師評(píng)價(jià)為不符合我年紀(jì)的成熟文字。寫小說前，我看了不少逼格且燒腦的美劇，希望用筆下的人物演繹一出出有關(guān)宗教、倫理、推理、反轉(zhuǎn)還有人性的好戲。但在我真正將手放在鍵盤上碼字后，我腦子里所有的奇思妙想都枯竭了，自以為有品的情節(jié)寫出來突兀又難看，人物塑造死板且臉譜化。我不得不承認(rèn)，寫小白文也是要技能和經(jīng)驗(yàn)加成的，而我的水平離合格的商業(yè)作者差一截。

    后來，我閱讀了男頻女頻一本本圈內(nèi)大火的書籍。我發(fā)現(xiàn)，這些書之所以能成功并非它們有多好，文學(xué)性有多高，而是它們?cè)诖箝L(zhǎng)篇連載中能持之以恒，其故事可以吸引特定群體的大量讀者坐等更新。

    為了提升自己的創(chuàng)作能力，我看了無數(shù)小說，并把那些大火的作品當(dāng)教科書一樣對(duì)待，看的過程中記筆記，看完后寫總結(jié)。在寫作和閱讀中我不僅僅積累了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還悟出了一個(gè)道理：萬物不離其宗，而文學(xué)創(chuàng)作的中心點(diǎn)在于作者對(duì)于文字的理解，文筆提升在于閱讀時(shí)的熏陶。因此，我對(duì)自己設(shè)定了兩個(gè)目標(biāo)：

    1.每周都要速讀兩至三本大神的小說；原來我想認(rèn)真鉆研大神們的一兩部經(jīng)典作品，但后來一方面，我自己會(huì)厭倦來回翻閱一遍快餐小白文，另一方面，讀者們的口味千變?nèi)f化，我寫的內(nèi)容和題材設(shè)定必須緊跟大眾讀者的偏好變化；

    2.每周寫一本小說的大綱，每天要寫一章兩千多字的連載；這些大綱未必會(huì)被擴(kuò)展至一部作品，小說也未必會(huì)受讀者喜愛，但重點(diǎn)在于堅(jiān)持。

    現(xiàn)在寫小說的環(huán)境已經(jīng)大不如前，審核制度更加嚴(yán)格，成熟的寫手也有固定的讀者和粉絲群，讀者往往不會(huì)在乎寫手萌新的作品。我認(rèn)識(shí)的朋友，在晉江發(fā)表作品，寫了十幾章，有一半被平臺(tái)鎖住，說是不符合平臺(tái)的審核政策，過審的劇情也被讀者吐槽設(shè)定老套。我告訴她要多看看現(xiàn)在大火的作品，看看別人是如何規(guī)避審查又能迎合讀者的興趣。

    速讀訓(xùn)練令我一目十行，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說家喜歡湊字?jǐn)?shù)，他們幾章下來，文字中有用的信息量不過爾爾。在疫情期間，我看了三十本題材不一的小說，熟悉了一百多個(gè)劇情套路，自己的也寫了幾十萬字了。

    我現(xiàn)在在精英特網(wǎng)的學(xué)習(xí)速讀技巧。要知道，構(gòu)思一本小說需要作者的冥思苦想，但外物時(shí)常會(huì)分散我的注意力。精英特的速讀訓(xùn)練鍛煉了我的注意力，讓我可以更深入地陷入思維之海，看著一篇好故事像河流一樣蜿蜒流淌。

    我每每看完一章，都會(huì)打開手機(jī)上的精英特軟件，聽聽里面內(nèi)置的巴洛克音樂，或做一下視幅擴(kuò)展訓(xùn)練，緩解一下看完小說久久不能平復(fù)的心境。我提升后的注意力和速讀能力，幫我又快又準(zhǔn)地查找出作品里的錯(cuò)別字和前后不連貫的情節(jié)。精英特徹底改變了我的寫作風(fēng)格，我從以往走馬觀花想一出是一出地創(chuàng)作，到后來能更系統(tǒng)化地思考劇情，猶如成為了作品里全知全能的上帝。

    精英特速讀記憶訓(xùn)練網(wǎng)原創(chuàng)文章

    作者：馬麗婭